La terminal (Gustavo Fontán, 2024)
Quienes conocen o han visto alguna vez una película de Gustavo Fontán saben que en su ideario estético, en su poética, la luz y el espacio son dos pilares que, a priori, determinan su concepción
Quienes conocen o han visto alguna vez una película de Gustavo Fontán saben que en su ideario estético, en su poética, la luz y el espacio son dos pilares que, a priori, determinan su concepción
Una cosa es ver, otra sentir. Infinidad de títulos centrados en el arte culinario se mueren en la cuestión meramente referencial o en el registro televisivo, pero pocos sacuden el paladar. Cuando en
Hay dos tipos de estallidos en El viento que arrasa (adaptación de una novela de Selva Almada). Uno se corresponde con escenas alucinantes, en el sentido literal de la palabra. Son momentos de artificio
Hay ciertos procedimientos exclusivos del lenguaje cinematográfico que están relacionados con lo que Freud llamaba lo siniestro, es decir, la aparición de una sensación de extrañeza y malestar ante
Ante la inminente entrega de los premios Oscar y considerando la lista de nominadas a mejor película, me permito hacer una serie de observaciones con el fin de promover alguna posibilidad de discusión
“Andábamos sin buscarnos, pero sabiendo que andábamos para encontrarnos” (Julio Cortázar, Rayuela)
El amor sutil, sin neurosis, sin incertidumbre gratuita y en contextos diversos. A veces, la
“Las ciudades son un conjunto de muchas cosas: memorias, deseos, signos de un lenguaje; son lugares de trueque (…) de palabras, de deseos, de recuerdos”.
(Italo Calvino, Las ciudades invisibles,
El comienzo de Los que se quedan contiene una serie de signos que sintetizan su complaciente independencia, ese gesto que Payne ha ido depurando a lo largo de su filmografía. Estamos en vísperas de
Se está yendo uno de los talleres más lindos, en el cual se conjugan la pasión por el cine, la efervescencia del debate y el pensamiento acerca del presente. También, un cúmulo de palabras e imágenes
(Los siguientes son algunos extractos de la clase dedicada al cineasta alemán)
"Daney intenta una hipotética periodización de la historia del cine distinguiendo entre un cine articulado en torno