JORIS IVENS: POETA, VIAJERO Y HUMANISTA
La anécdota es bastante conocida y citada por numerosos artistas. Siempre hay un libro, una pintura, una canción o una película que determina el destino de una persona, o lo ayuda, como diría
La pelota no se mancha. Take Me Home/Llevame a casa, de Abbas Kiarostami
¿Puede una
pequeña joya de apenas dieciséis minutos contener más cine que el ochenta por
ciento de la programación de un festival? Parece exagerada la pregunta pero no
tanto si se trata de Kiarostami.
La última búsqueda, de Pepe Tobal (2018)
Orfandad por decreto.
Los minutos iniciales de La última búsqueda nos ponen en situación a partir de testimonios, sobre todo el de Cecilia Viberti, la protagonista. En noviembre de 1965,
Matangi/Maya/M.I.A. (Estados Unidos / Reino Unido / Sri Lanka – 2018), de Stephen Loveridge
¿Cuál es el verdadero rostro de un músico popular? ¿Cómo conciliar la fama y la riqueza material con lo espiritual o la ayuda humanitaria o el activismo? Éstas y otras preguntas han atravesado la
Revisiones y antojos: seis obras maestras
Amarga pesadilla (Deliverance)
de John Boorman, 1972
La década del setenta será el contexto ideal para que el cine norteamericano resurja. Época de convulsiones, ideal para que los géneros se luzcan
In Memoriam. Edith Scob (1937-2019)
Los inicios de la carrera cinematográfica de Edith Scob a fines de los cincuenta están vinculados con Georges Franju quien la dirigió en dos películas consecutivas con la misma particularidad: no
A una legua, de Andrea Krujosky (2019)
A una legua, documental de Andrea Krujoski, muestra a un hombre apasionado, el músico y compositor Camilo Carabajal, una parte de la leyenda del folklore argentino. Sin embargo, seguimos sus pasos principalmente
In Memoriam. Isabel Sarli (1935-2019)
El primer recuerdo cinéfilo de Isabel Sarli es un afiche de Insaciable (Armando Bó, 1976). En aquel entonces solo podía acercarme a esas películas desde la fantasía de una mirada de seis años. Pasaron
El diablo blanco, de Ignacio Rogers (2019)
A mitad de camino. La solidez técnica de El diablo blanco dignifica. La apuesta por el género de terror también. Pero sobre todo, hay un componente que distingue a la ópera prima de Ignacio
Los poderes de la ficción. Un recuerdo sobre el cine de Abbas Kiarostami.
La muerte de un cineasta no es la muerte del cine. La desaparición física de un artista arrastra una extraña paradoja: la desazón porque ya no podremos acceder a creaciones futuras y la firme expectativa