Es inminente una nueva entrega de los premios Oscar. Falta poco para que comencemos a despotricar contra la alfombra roja y quienes conducen la previa con esas voces impostadas y contra la horrible traducción.
El comienzo ya devela su carácter de impostura. Sobre un fondo negro se suceden los créditos mientras una composición clásica parece marcar su tono qualitè. El posterior desarrollo de la película
Una de las cuestiones a debatir como una marca visible en gran parte del cine contemporáneo es la prevalencia de la imagen por sobre el discurso, por lo menos en un sentido comprometido políticamente.
El principal inconveniente con esta clase de películas pertenecientes al cine americano independiente es su propensión a la banalidad, a la frivolidad y al engaño detrás de su aparente libertad. A
Una imagen difusa, mucha niebla y el sonido distorsionado de una respiración. Logramos distinguir a unos caballos. Corte. Encuadre de naturaleza pictórica donde vemos a una oveja mirando por una ventana.
Targets (1968) alterna dos historias. Una de ellas es la de un actor fuera de tiempo (Boris Karloff) que padece su ocaso cuando se percata de que ya no puede asustar más encarnando monstruos. Si
Si la primera impresión es la que cuenta...entonces, estos apuntes deberían tomarse como meras intuiciones, susceptibles de ser desarrolladas en caso de ser necesario. Por lo pronto, es lo que sale.
Kaurismäki empezó su carrera como codirector en las películas de su hermano mayor, Mika. En 1981, los dos hermanos codirigieron la película documental “Saimaa-ilmiö” (“El síndrome del lago
¿Qué vemos cuando miramos el cielo?, de Alexandre Koberidze
Linda pregunta la del título. Según el director, es un homenaje a Messi quien mira para arriba cada vez que hace un gol. Y Leo tendrá
El diablo entre las piernas (Arturo Ripstein, 2019)
En tiempos donde la sordidez cotiza como criptomoneda y el arte de incomodar es mayoritariamente una impostura, Arturo Ripstein y Paz Alicia Garciadiego